تمامی ژانر های فیلم های سینمای ایران

معرفی ژانر معمایی
معرفی ژانر معمایی یا این که به عبارتی Mystery


سبک معمایی به نوعی شیوه ماجرا نویسی اشاره دارااست که غالبا موادتشکیل دهنده داستانی آن دربرگیرنده مرگ و میر های مرموز یا این که جرم و جنایت های پیچیده است که می بایست معما و ماجرای آن به وسیله یک شخص زرنگ حل و فصل و رمزگشایی شود . اکثر اوقات هر مظنون به طور معمول با یک هدف قابل توجیه و عقلانی و در یک مجال مطلوب برای ارتکاب جرم در قصه معرفی می شود . شخصیت حیاتی و زرنگ این مورد ها اکثر اوقات یک کارآگاه است که در غایت معمای پیوند خورده قصه را با عامل های منطقی و اصولی رمزگشایی کرده و پرده از حقایق بدون‌نور روایت بر می‌دارد . برخی اوقات کتاب های مندرج درین سبک در گونه بندی ادبیات غیر داستانی جای میگیرند . ماجرا های معمایی می‌تواند در مجموعه قصه های کارآگاهی هم طبقه بندی شوند به دلیل آن که که‌این نوع ماجرا ها هم نظیر سبک کاراگاهی مشتمل بر موادتشکیل دهنده سر گشایی یک معما یا این که تعلیق و ارائه راه‌حل های منطقی برای پیش پیروزی قصه است . ماجرا های معمایی را نمیتوان با ماجرا های خشونت آمیز جنایی که بر کار و واقع گرایی منفی گرایانه متمرکز است , مقایسه کرد .



روایت های معمایی ممکن است مشتمل بر عنصرها فرا ارگانیک و گاه خرق عادت باشند که در آن رمزگشایی گره های روایت ضروری نیست حتما منطقی باشد و گاه حادثه می افتد که حتی‌د‌ر درین نوع قصه ها هیچ جرم و جنایتی وجود نداشته و تنها عنصرها نام برده هسته مهم روایت را صورت می دهند . این به کارگیری در مجلات رنگ زرد ( pulp ) ده سال 1930 و 1940 زیاد مرسوم بود . در آن زمانه , عناوینی نظیر Dime Mystery , The Thriller Mystery و The Secret Sense موجودیت یافت که با برچسب ماجرا های ( تهدیدها تعجب آور و غریب ( شناخته شدند ; چون همه دارنده عنصرها وحشت و فرا ارگانیک بودند نظیر نمایش های Grand Guignol .

این دسته اثار در مقایسه با عناوینی که همزمان با برچسب معمولی سبک جنایی خشونت امیز به چاپ می رسید , فراوان مختلف بودند . اولی به کارگیری از کلمه و واژه معمایی به مفهوم حقیقی مدرن آن , به وسیله Dime Mystery بود , که تحت عنوان یک خبرنامه فعال در سبک جنایی آغاز به عمل کرد و در آخرها ده سال 1933 به ( تهدید‌ها تعجب آور و غریب ( تغییر تحول اسم بخشید .

این متن دومین مطلب آزمایشی من است که به زودی آن را حذف خواهم کرد.

زکات علم، نشر آن است. هر وبلاگ می تواند پایگاهی برای نشر علم و دانش باشد. بهره برداری علمی از وبلاگ ها نقش بسزایی در تولید محتوای مفید فارسی در اینترنت خواهد داشت. انتشار جزوات و متون درسی، یافته های تحقیقی و مقالات علمی از جمله کاربردهای علمی قابل تصور برای ,بلاگ ها است.

همچنین وبلاگ نویسی یکی از موثرترین شیوه های نوین اطلاع رسانی است و در جهان کم نیستند وبلاگ هایی که با رسانه های رسمی خبری رقابت می کنند. در بعد کسب و کار نیز، روز به روز بر تعداد شرکت هایی که اطلاع رسانی محصولات، خدمات و رویدادهای خود را از طریق بلاگ انجام می دهند افزوده می شود.

این متن اولین مطلب آزمایشی من است که به زودی آن را حذف خواهم کرد.

مرد خردمند هنر پیشه را، عمر دو بایست در این روزگار، تا به یکی تجربه اندوختن، با دگری تجربه بردن به کار!

اگر همه ما تجربیات مفید خود را در اختیار دیگران قرار دهیم همه خواهند توانست با انتخاب ها و تصمیم های درست تر، استفاده بهتری از وقت و عمر خود داشته باشند.

همچنین گاهی هدف از نوشتن ترویج نظرات و دیدگاه های شخصی نویسنده یا ابراز احساسات و عواطف اوست. برخی هم انتشار نظرات خود را فرصتی برای نقد و ارزیابی آن می دانند. البته بدیهی است کسانی که دیدگاه های خود را در قالب هنر بیان می کنند، تاثیر بیشتری بر محیط پیرامون خود می گذارند.

معرفی ژانر بیوگرافی
فیلم های بیوگرافی حاوی اتفاق ها با اهمیت معاش اشخاص پر رنگ می باشند ; این اشخاص گهگاه خوشنام و گهگاه بدنام اند و به طور معمول وجه اشتراک آنان آوازه است . گفتنی است که شیوه داستان اینگونه فیلم ها به صورتی است که نمیتوان حقیقت یا این که صحت اتفاق ها , افراد , و یا این که داده ها مطرح شده را تضمین کرد و گهگاه اتفاق ها آن کم و دوچندان می‌شوند ; با این وجود , زیرا در فیلم های ژانر بیوگرافی معاش اشخاص با اهمیت به تصویر کشیده می شود ; مردمان آن را دوست دارا هستند . به صورت کلی , فیلم های این ژانر دربرگیرنده اتفاق ها معاش اشخاصی که تصویر آن‌ها‌را در تلویزیون دیدید یا این که روایت معاش آنها‌را در کتب خواندید ; به طولانی تر جادوی سینما .

در اینجا شایسته ترین فیلم های ژانر دوستداشتنی بیوگرافی کالا سال 2018 را معرفی میکنیم . فیلم ها بر پایه ی بیشترین امتیاز و بیشترین رای مردمی در imdb می باشند . از‌آنجا‌که در‌این مقاله , در رابطه فردی که فیلم مبتنی بر زندگیش تشکیل‌شده توضیحاتی بیان شده شده‌است ; خطر لو رفتن روایت فیلم موجود است .


ژانر معاش طومار ای ژانر فرعی فیلم درام یا این که حماسی محسوب شده و در سالهای ۱۹۳۰ دوچندان دوست داستنی بود . با این وجود هنوز نیز یکی‌از ژانرهای موردعلاقه سینما دوستان خوب است . در‌این فیلم ها شاهد معاش یک شخصیت تاریخی از قبلی یا این که زمان اکنون هستیم . معاش طومار می‌تواند ژانرهای گوناگون را دربرگیرنده شود , چون شخصیت های جنایی , موزیکال , مذهبی قهرمان جنگی , یک درگیر کننده , هنرمند , اختراع کننده یا این که دکتر معالج , ت مدار , مدیریت جمهور یا این که ماجراجو , را به تصویر می‌کشد .

نقطه استارت هر کاری ایده است . در آهنگ فیلم هم فعالیت با ایده‌ای استارت می‌گردد . تهیه‌کننده یا این که کارگردان به هر علتی , چه مهارت و چه آوازه , آهنگسازی را برای نوشتن آهنگ فیلم گزینش مینماید . با دقت به میزان اهمیت آوا برای فیلم , زمان تعیین آهنگساز می تواند تغییر تحول نماید . بعد از گزینش آهنگساز کار خیالی او آغاز می شود . درین سطح فیلم‌نامه یا این که مسئله فراوان دارای اهمیت است . به دلیل آنکه جواب اکثری از سوالهای در فیلم‌نامه مخفی است . بخش اعظمی از آهنگسازان این نقطه استارت را می‌پسندند . دیمیتری تیومکین , آهنگساز فیلم , معتقد است قیمت حضور آهنگساز در جلسات اولیهٔ دعوا و بررسی فیلم‌نامه غیرقابل محاسبه است . در حالیکه جان ویلیامز , آهنگساز پیروز یکسری جایزه اسکار , در این زمینه گفته است :

«من ترجیح می ‌دهم فیلم‌نامه را نخوانم , اینجانب از آن جور کسانی هستم که دوست دارم نسبت به فیلم عکس‌العمل نشان دهم . وقتی که شما یک روایت ادبی را می خوانید یک تصویر فرضی از گوشه و کنار و چیزها می‌سازید . اینجانب دریافته‌ام که چنانچه فیلم‌نامه را بخوانم و آن گاه به اتاق نمایش بروم , اکثر زمان ها سبب ساز یأس اینجانب میگردد . به حالت ایده‌آل دوست دارم به ریتم چهره‌ای که برای اولین دفعه می بینم عکس‌العمل نشان دهم» .

درهرمورد اولیه گام رابطه آهنگساز با فیلم است . هم اکنون می خواهد از روش قرائت فیلم‌نامه باشد یا این که تماشای فیلم . آهنگساز در تراز اولیه به دیدن فیلم به صورت راف - کات/ دعوت می شود که فیلمی ناتمام است و به‌طور نمونه جزو اثرات صوتی نظیر افکت‌های متفاوت مانند صدای بوق گوشی تلفن یا این که آژیر پلیس در آن گنجانده نشده‌است . فیلم یک توشه با استمرار و در سطح بعد از آن رینگ به رینگ چشم می گردد . در تراز دوم آهنگساز به همراه تهیه‌کننده , کارگردان و تدوین‌گر با یکدیگر فیلم را بازدید می نمایند . تدوین‌گر به آهنگساز امداد مینماید تا مشکلات تکنیکی به هنگام ضبط آهنگ و همینطور فرآیند بعدی را به راحتی طی نماید . در باز‌نگری دوم علامت‌گذاری . صورت میگیرد . در اینجا مشخص و معلوم میشود که چه نقاطی به آوا احتیاج دارا‌هستند و کجاها بایستی آزاد رها شوند . آهنگساز و تدوین‌گر در کنار یکدیگر به زمان‌گیری فواصلی می پردازند که آوا در آن شنیده می شود و با استعمال از دستگاه موویلا زمان ورود و خروج آوا و هماهنگی آن با دیگر اجزاء به خیر و خوبی انتخاب می گردند . آنگاه این داده ها را به‌طور جامع در فرم‌های مخصوصی وارد می کنند .

اینجاست که آهنگساز می تواند با باز‌بینی و یاری تصاحب کردن از فرم‌های تهیه و تنظیم شده فعالیت نوشتن آوا را آغاز نماید . زمانی‌که این تراز هم تمام شد سطح ضبط آوا فرا می رسد . ارکستراسیون از اهمیت ویژه‌ای برخوردار‌است و امروزه اکثری از آهنگسازان بزرگ فیلم عشق دارا‌هستند این عمل را شخصاً انجام دهند . برنارد هرمن آهنگساز شماری از فیلم‌های آلفرد هیچکاک دربارهٔ سازبندی و اهمیت آن در شکل‌گیری یک اثر موسیقایی میگوید :

«غیرممکن است که عمل آهنگسازی را از ارکستراسیون جدا کنیم . صحیح مانند این است که بگوییم اینجانب ایده‌ها را می ‌دهم شما کتاب را بنویسید یا اینجانب نگارگری را می کشم ولی رنگ‌ها را شما بگذارید . هر ساز به مقدار خویش حساس است و بایستی مورد دقت بدون نقص آهنگساز قرار بگیرد» .
در کنار ارکستراسیون زمینه رهبری هم دارای اهمیت است . یک اثر موسیقایی با رهبری ظریف به نتیجهٔ آخری میرسد . بخش اعظمی از آهنگسازان در این مورد نیز پیش‌قدم می باشند . در غیر اینصورت فعالیت شخص دیگری که رهبر ارکستر خواهد بود کاری سنگین وزن است . در سطح ضبط پایانی آوا , مهندس ضبط مسئول کیفیت اثریست که در فیلم شنیده می شود . او بایستی کار کشته باشد که آوا را نت به نت دنبال نماید . وی بایستی جای تک تک نوازندگان را همراه با میکروفن‌گذاری شخصاً انجام دهد چرا‌که با آنان روی کانال‌های متعدد میز صدا رمز و فعالیت خواهد داشت ; اگر‌چه امروزه با پیشرفت‌های تکنولوژی شیوه‌های ضبط هم دوچندان مختلف است . در سطح آخری , آهنگساز آهنگ مهیا شده را همراه با تدوین‌گر به اتاق پایه گذاری کردن برده و مبتنی بر محاسبات پیشین آن را به اعتنا در لبه صدای فیلم قرار میدهند .

خیانت در سینمای جمهوری اسلامی ایران

این توشه ماجرای حیله در یک فیلم کمدی گشوده شد ; فیلمی مبنی بر نمایش نامه فرهاد توحیدی که فراوان مورد دقت قرار گرفت .

ماجرای توطئه چه بود؟
این دومی باری بود که کادو تهرانی نقش زنی را بازی میکرد که سبب ساز توطئه مردی به خانواده اش می شود . قصه از این قرار بود که عالم از بیرون بر میگردد و می‌خواهد یک منزل بزرگ کهن را بخرد . حاجی متدینی که صاحبخانه است , به وی نزدیک می شود و او‌را عقد می نماید . چه بسا راضی می شود که منزل سابق را به اسم وی بزند .

سرانجام دسیسه
حاجی متوجه می شود تمامی اینها نقشه عالم بوده . جهان دختر صاحب با اهمیت آن منزل کهن بوده که بعداز انقلاب فراری شده و منزل به دست حاجی افتاده . هم اکنون عالم تصمیم گرفته با این نقشه , مجددا به منزل پدری اش دست پیدا نماید . عالم اسم فیلمی است با بازی کادو تهرانی و محمدرضا شریفی نیا کالا سال ۱۳۸۱ , و قصه آن این است که مردی مذهبی ( محمدرضا شریفی نیا ) شیفته دختر جوانی به اسم جهان ( کادو تهرانی ) میشود و حاضر است چهت نیل به وی دست به هر کاری بزند و از اعتقادات خویش بگذرد , اما حاجی در آخر متوجه حقیقت میشود که عالم رمز او‌را کلاه نهاده است .

معرفی ژانر سایکو

ژانر دیوانه یا این که سایکو ( Psycho ) یک کدام از ژانرهای به شدت مربوط به دیگر گونه‌های سینمایی است .

در‌این ژانر کنش‌ها و واکنش‌های کاراکتر حیاتی ; سبب ساز ساخت داستانک‌هایی می گردد که براساس طینت این ژانر ; ماجرا با اهمیت به جهت سینمای حادثه‌ای ; ترسناک ; ترکیبی و . . . سوق داده میگردد . از این رو ژانر دیوانه را چه بسا می‌توان یک زیرگونه از ژانر ترسناک یا این که دلهره هم در حیث گرفت .

مفاهیم : ژانر Genre چیست؟
در اثر ها شاخص این گونه‌ی سینمایی فیلم کم عقل ساخته آلفرد هیچکاک کالا 1960 سرآمد دیگر ساخته‌ها و به نوعی شالوده گذار قواعد ژانر است .

دراین فیلم نورمن بیتس ( بابازی آنتونی پرکینز ) در رده کاراکتر اساسی ; نقش یک مریض روان پریش را ایفا میکند . جوانی حدودا 30 ساله که یک متل را سازمان می کند و هیچ کس از موقعیت بحرانی روحی و کم عقل وی اطلاع ندارد . به این دلیل‌که در ظاهر فرمان نورمن هیچ تفاوتی با بقیه افراد ندارد . البته حقیقت این است که وی بعداز مرگ مادرش و به باعث شوک وارده از این کیفر ; خل وچل شده و چه بسا جسد مامان را هم در اتاق پشتی نگه داشته است . . .

نمایی از آنتونی پرکینز و جنت لی در فیلم کم عقل ( سایکو ) ساخته آلفرد هیچکاک ۱۹۶۰

شاتر آیلند ساخته به یادماندنی مارتین اسکورسیزی هم ; فیلم شاخص درین ژانر است . لئوناردو دی کاپریو که اساسا یک مارشال ایالتی است دست به قتل همسرش می زند و زیر معالجه قرار میگیرد ولی وی در ظاهر هیچ گاه این اتفاق را پذیرش ندارد و خویش را همچنان یک پلیس ارشد میداند . . .

در ساخته‌های دیگر واکنش‌های قهرمان دارای اهمیت مسبب قتل و جنایت نیست البته پروسه تکوین قصه تماشاچی را با ماجراهایی روان پریشانه روبرو بوجود می‌آورد . تریلر امروزی و روانشناختی سرآغاز ساخته‌ی کریستوفر نولان از این دست اثرها است .

در بعضا فیلم‌های مربوط به ژانر سایکو هم ; فیلم تمام و کمال در سرویس کاراکتری است که به وسیله موقعیت اجبار شده به وی و در طی داستانک‌های صورت گرفته در فیلم به ندرت در سوی دیوانه شدن قدم بر میدارد .

چنانچه در فیلم دیوانه شخصیت نورمن بیتس از ابتدا دارنده عدم تعادل و همینطور خطرها روحی و کم عقل بود در فیلم به یادماندنی درخشش ( یا این که تلالو ) ساخته استنلی کوبریک عالم کاراکتر جک تورنس با بازی به یاد ماندنی جک نیکلسون در طی تکوین داستان روانی میشود و تعادل فکری خویش را از دست می دهد . . .

لئونارد دی کاپریو در نمایی از فیلم شاترآیلند ساخته مارتین اسکورسیزی ۲۰۱۰

ژانر دیوانه یکی دشوار ترین گونه‌های سینمایی برای ایجاد به شمار میاید . در واقع فیلم‌هایی که در‌این جور ساخته می شوند احتیاج فراوانی به نمایش نامه یک پارچه و ششدانگی دارا هستند که تمام داستانک‌ها را به شایسته ترین وجهی به یکدیگر دارای ربط نماید و شخصیت پردازی منطقی را داستان کند .